ﾛｯｸやﾊﾟﾝｸのみならずｴﾓ､ｴﾚｸﾄﾛﾆｶ､ﾌﾞﾚｲｸﾋﾞｰﾂとｱﾙﾊﾞﾑごとにさまざまな音楽性に挑み､自己を更新し続け､名実ともに日本のﾄｯﾌﾟﾊﾞﾝﾄﾞとしての存在感を揺るぎないものにするｽﾄﾚｲﾃﾅｰ｡彼らのﾆｭｰ･ｱﾙﾊﾞﾑ『Nexus』は､新たにｷﾞﾀｰの大山純を加えたﾌｫｰﾋﾟｰｽ･ﾊﾞﾝﾄﾞとしての初期衝動があるばかりでなく､これまでの音楽的冒険がｽﾘﾘﾝｸﾞなﾊﾞﾝﾄﾞ･ｻｳﾝﾄﾞと､ｴﾓｰｼｮﾝと叙情性に満ちた楽曲へとみごとに結実している｡ﾎﾘｴ自らが｢ﾛｯｸのﾏｽﾀｰﾋﾟｰｽ｣と形容するのもうなずける､この大傑作に迫る｡
Interview & Text : Kenji Komai
Photo : Ryo Nakajima (SyncThings)
■ﾎﾘｴｱﾂｼ･大山純 ｲﾝﾀｳﾞｭｰ
――ｱﾙﾊﾞﾑが完成しましたが､これほどまでのｸｵﾘﾃｨになると予想していましたか?
大山純(以下､大山):
ぜったいおもしろい音になるだろうなということは予想していたんですけれど､自分の思っていた以上の広がりをもったｱﾙﾊﾞﾑにはなったと思います｡
ﾎﾘｴｱﾂｼ(以下､ﾎﾘｴ):
けっこうﾊﾞﾗﾊﾞﾗに曲を作ったので､その感じが出るかもと思っていたけれど､そんなこともなかった｡ｱﾙﾊﾞﾑ全体を通してｽﾍﾟｸﾀｸﾙな感じが出せたかなと｡
――4人になってのﾊﾞﾝﾄﾞ感というのがｷﾞｭｯと出ていますよね｡
ﾎﾘｴ:
そうですね､いままでどうしても音源とﾗｲｳﾞを分けて考えていて､緊張感や音圧､その場でしかない空気がすごく味方してﾗｲｳﾞの表現の強さになっていると思うんです｡音源は音源でしかできない､ｽﾀｼﾞｵで考えながら自分たちのｱｲﾃﾞｨｱを試すということができるので､ﾗｲｳﾞと音源って完成品がぜんぜん違うんですよね｡だからこの『Nexus』というｱﾙﾊﾞﾑではその両方を､4人になって生で演奏できるものとしてできたと思っています｡
――音源なりの実験というのは､前のｱﾙﾊﾞﾑ『LINEAR』でやりきったという気持ちもあったのですか?
大山:
実験的なことをやっても､それはそれですごいものができるような気はしますけれど……｡
ﾎﾘｴ:
4人になってそれをする必要がなくなったかなって｡今回のﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞに関しては､もちろんその場で変化していくものもあったんですけれど､ﾌﾟﾘﾌﾟﾛで出来上がったものを録るというやり方でした｡
――そうすると曲作りの段階からかなりｽﾑｰｽﾞな制作だったと?
ﾎﾘｴ:
曲ごとにｳﾞｨｼﾞｮﾝを示しながら､意見を出し合いながら､最終的にひとつのｲﾒｰｼﾞに向かっていくという意識はありました｡ﾌﾟﾘﾌﾟﾛの段階で､4人の演奏で音の世界観が完成しているので､ﾒﾛﾃﾞｨを作るにも歌詞を書くにも､そこであらたにｲﾒｰｼﾞをかき立てられるというか｡
大山:
(ｽﾄﾚｲﾃﾅｰとして初めてのﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞということで)遠慮してやってもしょうがないので､ｶﾞﾝｶﾞﾝ自由にやらせてもらって､そのうえで相談をするという感じですね｡好き放題演奏して｢こんなん出たけどどうかな?｣って提示していくやり方でした｡
ﾎﾘｴ:
あとは､｢Lightning｣や｢蝶の夢｣のように､純くんとひなっちが昔作っていた曲から発展させていった曲もありますし､｢Stilt｣は純くんがすごい前から作っていたﾘﾌが元なんです｡それが意外にもｽﾄﾚｲﾃﾅｰっぽいんですよね､ﾌｧﾝはこういうものを求めているんじゃないかなという｡
大山:
今回やっと使えてよかったなと｡
ﾎﾘｴ:
いまのﾊﾞﾝﾄﾞの方向性的になかなかこういうﾎﾟｯﾌﾟな曲が生まれてこなくて､でもせっかくだからすごくﾎﾟｯﾌﾟなﾒﾛﾃﾞｨをつけようと｡そうしたら､このｱﾙﾊﾞﾑのなかの"光"になりましたね｡
――他にも｢Little Miss Weekend｣は､これまでのｽﾄﾚｲﾃﾅｰらしさのなかでも､かなりｽﾄﾚｰﾄにふりきれたﾀｲﾌﾟの曲ですよね｡
ﾎﾘｴ:
だから､どちらかというと楽曲のﾊﾞﾘｴｰｼｮﾝをあまり広げないようにしていました｡なんか新しいこととか実験をしようとこのｱﾙﾊﾞﾑでは思わなかった｡むしろ､集大成を目指して作ったところはあります｡そのなかで､いままでのｽﾄﾚｲﾃﾅｰとはなにか?ということは自分に問いましたね｡自分の好きなものを作りたいし､自分が高揚したり､感情移入できるものを作りたいという気持ちは根本にあるんだけれど､ここにきて､ﾘｽﾅｰとかｵｰﾃﾞｨｴﾝｽはﾊﾞﾝﾄﾞに何を求めてくれてるのかとか､何が惹きつけているのかというのを自分でも考えるときがあって｡このｱﾙﾊﾞﾑは､その答えだと思うんですよ｡だから､ﾌｧﾝへの感謝の気持ちがすごくこもっていますね｡
――なるほど｡
ﾎﾘｴ:
もっと実験的に､いましかできないことをﾊﾞﾘﾊﾞﾘ試して､結果ﾌｧﾝを置き去りにすることはしたくなくて｡『LINEAR』は自分たちの聴きたい音楽､そこに近いものを作るという気持ちがあって､『Immortal』では､どうあるべきかってまたﾗｲｳﾞに回帰したところもあるんです｡だから『Nexus』はその進化形というか､打ち込みとか後から加えるｼﾝｾとかで表現していたものが､この4人になったら生身で表現できるんだぞって｡僕がひとりでｷﾞﾀｰ3本を重ねてもなかなか広がらなかった世界観が､純くんのｷﾞﾀｰ1本で全然違う｡はみ出すんだけれど､自分のｲﾒｰｼﾞにはなかった世界を作り出したりとか､それはﾊﾞﾝﾄﾞとしては普通のこのなんだろうけど､僕にとっては新しい｡
大山:
おもしろいことに､4人になって音数は減っていたりするんですよね｡ﾗｲｳﾞでも､PAさんに｢ﾌｪｰﾀﾞｰをいじる必要がないくらい自然｣と言われたりしました｡
――その楽曲の生々しさに合わせて､ﾎﾘｴさんのﾘﾘｯｸについてもよりﾀﾞｲﾚｸﾄになっている印象があります｡
ﾎﾘｴ:
｢蝶の夢｣は鬱々とした感じが曲から出てたから､危機迫る感じ､というように､音からｲﾒｰｼﾞする歌詞が多かったです｡自分というものをちょっと離れて見るというか､自分はこういうことを言わなさそうだな､歌わなさそうだなということをあえて書いてみたり｡｢Lightning｣では弱さというのを出していますね｡そういうものも人間の一部であって､ありにしてみたっていうか｡
大山:
ちょっとしたﾍﾀﾚだよね(笑)｡いままでそういう曲はなかった｡
ﾎﾘｴ:
ﾍﾀﾚは好かん!みたいなことが多いので｡友だちがくよくよしていてもなぐさめない(笑)｡自分で立ち上がらないでどうする!みたいな曲が多かったと思うんですけれど､この曲ではなにかにすがりたい､そういう心境を描いていますね｡
――その変化は突然訪れたんでしょうか?
ﾎﾘｴ:
5年前にひなっちが入ったときにも変わったんです｡それまでは完璧主義的なというか､自分の思いどおりになんとかして持って行きたいという気持ちがあったけれど､自分のｲﾒｰｼﾞが壊されていく､越えていくのが楽しくて､これだからﾊﾞﾝﾄﾞはおもしろいという｡それがさらにいままた自分のなかで変化して､それが詞とかﾒﾛﾃﾞｨの面にも現れたのかな｡
――そして言ってみればﾘｽﾅｰとなにかを共有したい､というﾄｰﾝが今作からは強く感じられます｡
ﾎﾘｴ:
ﾘｽﾅｰを意識するというのは前からあって､伝えたいという気持ちは作品を追うごとに強くなっていました｡いまは根本に感じるﾊﾞﾝﾄﾞの絆というものからｽﾀｰﾄして､さらに広がっていっていると思う｡ﾘｽﾅｰとの繋がりだったり､もっと広げると､いまを生きているというだけで繋がっているような､そういう気持ちを歌にした曲もあって｡
――ﾗｽﾄの｢ﾈｸｻｽ｣にも描かれていますけれど､この現代で誰かと運命をともにしているという感覚は､普段の生活でも肌で感じられたりすることもありますか?
ﾎﾘｴ:
めったにないけど､感じるときもあって､そういうときってすてきだなって｡もっとたくさんのひとがそういうことを気づけたらすてきだなと思います｡
――そうした懐の深さも含めて､改めて､『Nexus』にはﾛｯｸ･ﾊﾞﾝﾄﾞとしてのしっかりとしたたたずまいというのが作品全体の手触りとして感じられます｡
ﾎﾘｴ:
"王道"を作ったという気はしますけどね｡これが2000年代の王道な気がします｡ﾛｯｸでもいろいろあるけれど､ﾊﾟﾝｸだったりｷﾞﾀｰ･ﾎﾟｯﾌﾟだったり､そういうものをｼﾞｬﾝﾙ分けせずに全部通り越してﾛｯｸというなら､このｱﾙﾊﾞﾑ｡ﾛｯｸのﾏｽﾀｰﾋﾟｰｽだと思います｡
大山:
10年後くらいにそういうふうに紹介されたいですね｡2000年代の日本のﾛｯｸを代表するｱﾙﾊﾞﾑはこれだ!って｡そのくらいのものが出来たんじゃないかと思っています｡
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