ﾊｲﾄｰﾝ･ｳﾞｫｲｽを駆使する男女ﾂｲﾝ･ｳﾞｫｰｶﾙで異彩を放つ､凛として時雨｡彼らが5月13日にﾘﾘｰｽした3rdｱﾙﾊﾞﾑ『just A moment』は､ﾀﾞｲﾅﾐｯｸなｻｳﾝﾄﾞと変幻自在なｱﾚﾝｼﾞ､そして音質へのこだわりに満ちた1枚となった｡ﾒｼﾞｬｰ･ﾃﾞﾋﾞｭｰ後もDIY精神をつらぬく3人に､新作について話を聞いた｡
Interview & Text : Reiko Tsuzura
■凛として時雨 ｲﾝﾀｳﾞｭｰ
――凛として時雨には複雑な構成をもつ楽曲が多くありますが､曲を作るときは何をﾓﾁｰﾌにすることが多いですか?
TK：
ｷﾞﾀｰのﾌﾚｰｽﾞが多いですね｡ｱﾚﾝｼﾞ方法はかなりｱﾅﾛｸﾞな感じで､僕がふたりにひとつずつ口頭で指示していくんです｡｢ここで音を止めるから､ここでﾄﾞﾗﾑがはいって｣とか､細かい作業を言葉で伝えていきます｡
ﾋﾟｴｰﾙ中野：
とはいっても詳しい指定のはいった譜面を渡されるわけじゃないので､そこでそれぞれが好きなことをやるというか｡言われたとおりに再現する場合もあるし､自分で作っていく場合もあるので､｢ｵﾏｴはこう言うけどｵﾚはこう叩きたいんだﾊﾞｶﾔﾛｰ！｣みたいなことはないです(笑)｡
TK：
到達点がわからないまま､3人で音を出しながら探っていくこともけっこうあります｡ﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞと曲作りを一緒に進めてしまうので､僕に比べたら､ふたりはわけがわからずに作ってる感じだと思います(笑)｡
345：
ひとつのﾘﾌから曲を作りはじめる場合は､どこがAﾒﾛかもわからないしね(笑)｡
ﾋﾟｴｰﾙ中野：
｢これでいいの？ これでいいの？｣って言いながら､探っていく感じです｡
TK：
で､気づけば曲ができてるという(笑)｡
――到達点を定めずにｱﾚﾝｼﾞを進めて､完成形の決め手となるのは?
TK：
明確なﾎﾞｰﾀﾞｰﾗｲﾝはないんですけど､時間が経つとわかることが多いかな｡自分をﾌﾗｯﾄな状態に戻して､ﾌﾟﾚｲﾊﾞｯｸを繰り返したときに､いちど掴んだ感覚を得ることができたら､構築の作業は終わります｡
――なるほど｡Kitajimaさんの頭の中には初めからｲﾒｰｼﾞする音が鳴っていて､それをｾｯｼｮﾝ兼ﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞで形にしていくという流れなんですね｡
TK：
そうですね｡音色まで含めて曲作りしないと､僕はちょっと曲のｲﾒｰｼﾞがわかないんです｡いまは3人で表現したい音を自分が一番出せると思ってるので､ﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞは曲作りの過程のひとつだと考えてます｡ただ僕はｴﾝｼﾞﾆｱの学校に行ったわけじゃないし､いまだにﾏｲｸの向きを間違えてｾｯﾃｨﾝｸﾞしたりもするし(笑)｡作品を作っていくごとにいろいろ学んで､こういう音で時雨をﾊﾟｯｹｰｼﾞしたいっていう理想に少しずつ近づいていってる感じです｡
──ﾒｼﾞｬｰ･ﾃﾞﾋﾞｭｰすることで､ﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞ環境もかなり変わったと思いますが｡
TK：
いや､録ってる場所がいつものﾘﾊｰｻﾙ･ｽﾀｼﾞｵだったりするんで､ﾒｼﾞｬｰになっても変わらずにいけた感覚がありますね｡そこからさらに｢足りないものがあれば用意するから｣とｽﾀｯﾌに言われて､大きなｽﾀｼﾞｵで録ってみたり､好きなｴﾝｼﾞﾆｱさんと一緒にやらせてもらったりと､ﾌﾟﾗｽの部分もありつつ｡
──それはいい環境ですね｡さらに時雨はﾐｯｸｽまで自分たちで手がけていますが､とくに｢seacret cm｣はKitajimaさんがﾕﾆｿﾞﾝで歌っているように聴こえて､ふしぎなﾐｯｸｽだなあと思いました｡
TK：
あれはまったく同じ歌声をｽﾃﾚｵのL/Rで振り分けて､ﾀｲﾑを少しずらしてるんです｡左右で時間軸がずれて聴こえてくるので､音が立体的に聴こえるという仕組みです｡
──おもしろいですねえ｡そういうｱｲﾃﾞｨｱはどうやって思いつくんですか?
TK：
僕はﾌﾟﾛのｴﾝｼﾞﾆｱではないので､ﾏｲｸを立てる本数にしても､ﾐｯｸｽする回数にしても､実際の作業に関われる機会が圧倒的に少ないんですよね｡だから自分がﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞするときに､なるべくいろんなことを試していこうという気持ちが強いんです｡
──｢思いついた､やってみよう！｣という作業の連続なんですね｡
TK：
そう､時雨は思いつきの集合体なんで(笑)｡思いつきといえば｢seacret cm｣ではｷﾞﾀｰのﾁｭｰﾆﾝｸﾞを少し変えてみたんですよ｡この曲はｼﾝﾌﾟﾙに聴こえるんですけど､じつはそういう突発的な思いつきによる仕掛けがたくさん詰まっていて､僕以外のふたりはﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞ中､仕上がりの予想がまったくつかなかったと思います｡
──ｷﾞﾀｰのﾁｭｰﾆﾝｸﾞがｽﾞﾚていたら､ﾍﾞｰｽの音を重ねるときに違和感を覚えそうですけど｡
345：
というか､ﾁｭｰﾆﾝｸﾞがｽﾞﾚてることを､いま知りました(笑)｡
ﾋﾟｴｰﾙ中野：
こういう取材の場で初めて知ることばっかりです､ｵﾚたちは(笑)｡
345：
知らないし､聞かないしね(笑)｡
──歌はどのように構築していくんですか?
TK：
歌に関してはけっこうﾌﾗｯﾄに考えていて､楽器の一部だと思ってますね｡
──たとえば｢JPOP Xfile｣は345さんの叫ぶ"JPOP！"という言葉が強烈な印象を残しますが｡
TK：
｢ｺﾚにした意味はなんですか？｣って聞かれても｢とくに意味はないんですけど､これじゃなきゃﾀﾞﾒなんです｣っていう……なんでもいいようで､なんでもよくない感覚が時雨には多い気がします｡
──言葉の意味というより､言葉の持つﾑｰﾄﾞや響きが大事だったり｡
TK：
そうそう｡音を出した瞬間や､言葉を発したときに感じたもの｡そういう感覚的にいいと思ったものを､どんどんつなげていく感じなので｡
──確かに､なぜかはわからないんですけど､｢JPOP Xfile｣は345さんが"JPOP！"と叫んでることに意味があるんだと思います｡
TK：
345は最初､歌うのをすごい嫌がってたんですけどね(笑)｡
345：
だって､そのほかの歌詞はいっさいわからなくて､一番最初に出てきた言葉が"JPOP"だったから｡いきなり｢ここで"JPOP"って叫んで！｣って言われたら嫌じゃないですか(笑)｡
──ﾎﾝﾄに歌も到達点を定めずに録ってるんですね(笑)｡では中野さんと345さんは曲作りのとき､なにを指針に音を出していますか?
ﾋﾟｴｰﾙ中野：
曲を作ってるときはｷﾞﾀｰをよく聴いてますね｡ｷﾞﾀｰのﾘﾌに対して､どんなﾘｽﾞﾑをはめていこうかなっていうのはよく考えます｡
──ｷﾞﾀｰ･ﾘﾌのすきまを埋めていくようなﾄﾞﾗﾐﾝｸﾞが多いですよね｡
ﾋﾟｴｰﾙ中野：
もともとそういうﾄﾞﾗﾑが好きなんで､結果的にそうなってるんだと思う｡ﾘｽﾞﾑは変則的だけど､ひとつひとつのﾘｽﾞﾑ･ﾊﾟﾀｰﾝはわりとすんなり決まりますね｡
345：
私も曲を作ってるときは､ｷﾞﾀｰを聴きながら探っていく感じかな｡
──そのせいか､ﾆｭｰ･ｱﾙﾊﾞﾑ『just A moment』では歌とｷﾞﾀｰのﾒﾛﾃﾞｨが際だったﾘﾘｶﾙな曲が多いなと感じました｡
TK：
そこは今回､とくに意識してなくて｡じつは｢JPOP Xfile｣をはじめ､いくつかの曲は何年か前に作ったんですよ｡だからｱﾙﾊﾞﾑとして10曲を集めて､全体的にﾒﾛﾃﾞｨが際だって聴こえてくるというのは､逆に不思議な感じがしますね｡
──目的地を定めずに作った時雨の"いま"が『just A moment』だとすれば､まだまだこれから変化がありそうですね｡
TK：
あるかもしれない｡ﾄﾞﾗﾑが打ち込みになったりして(笑)｡
345：
ﾗｲｳﾞは当て振りになったりしてね(笑)｡
ﾋﾟｴｰﾙ中野：
ははははは! そうなったら俺ﾀﾞﾝｻｰになる!! ﾒﾝﾊﾞｰも増やそう!!!
■Present!!
凛として時雨ﾒﾝﾊﾞｰの直筆ｻｲﾝ入りNew Audiogram Tｼｬﾂ(ｸﾞﾚｰ：Youth-Lｻｲｽﾞ＆ｸﾞﾘｰﾝ：Lｻｲｽﾞ)を抽選で2名様にﾌﾟﾚｾﾞﾝﾄします｡ご希望の方は下記のﾘﾝｸから ･住所 ･お名前 ･年齢 ･電話番号･この記事やNew Audiogram全体についての感想を記入の上､ﾒｰﾙをお送りください｡
締め切り:6月15日
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