問答無用のﾊﾟﾜｰを誇る奔放なﾗｲｳﾞ･ﾊﾟﾌｫｰﾏﾝｽと､ﾃﾞｨｽｺなﾌﾟﾛﾀﾞｸｼｮﾝで破竹の進撃を続けるthe telephones｡EMI Music Japanとの成婚第2弾となるｱﾙﾊﾞﾑ『DANCE FLOOR MONSTERS』は､ﾊﾞﾝﾄﾞの攻撃的なｽﾀｲﾙがより生々しくｽﾄﾚｰﾄに映し出されている(ちなみに第1弾ｱｲﾃﾑは｢ﾃﾚﾌｫﾝｽﾞのﾃﾚﾌｫﾝｶｰﾄﾞ｣)｡しかし同時に4人は､ﾎﾟｽﾄﾊﾟﾝｸやｶﾞﾚｰｼﾞ､ﾛｯｷﾝなｴﾚｸﾄﾛ､ﾏﾝﾁｪからﾚｲｳﾞｨｰなﾆｭｰｳｪｲｳﾞまで多様かつｸﾚｳﾞｧｰな音楽的ﾊﾞｯｸｸﾞﾗｳﾝﾄﾞの深さをも共有する｡決してｺﾝｾﾌﾟﾁｭｱﾙでなく､むしろ憎めないｷｬﾗとﾊﾞﾝﾄﾞの熱量でこうした離れ業をやってのけてしまうのがthe telephonesのthe telephonesたるすごさのゆえんであろう｡
Interview & Text : Kenji Komai
Photo : Ryo Nakajima (SyncThings)
■the telephones ｲﾝﾀｳﾞｭｰ
──ｱﾙﾊﾞﾑができて､今どんな気持ちですか?
石毛輝 (Vo,G,Syn):
無理に背伸びをしていないし､なおかつ今まででいちばんｸｵﾘﾃｨの高い､ようやく｢これがthe telephonesです｣って言えるようになったｱﾙﾊﾞﾑなので､すごい充実感がありますね｡
──背伸びをしていないっていうのは?
石毛:
僕はすごくﾘｽﾅｰ体質で､まめに海外の動向もﾁｪｯｸしてよく新譜を聴きますし､ｸﾗﾌﾞにも行くようにしているんです｡今まではそれをもとに"これをやるべきだ"というのを考えていたんですけれど､今回はとりあえずそういうのを一度置いておいて､いちばんthe telephonesっぽいことをやろうと思って作れた｡"日本人でこういう音楽をやっています"って､すごくｼﾝﾌﾟﾙなところに行き着いたという感じがします｡
──そうした意志というのは､ここ最近の活動の流れのなかで生まれてきたんですか?
石毛:
あぁ､僕的には去年1年のいきなりの支持のされ方にいまだにびっくりしているんです……｡ﾌｪｽﾃｨｳﾞｧﾙにも出させてもらって､ものすごい緊張の渦のなかずっとやってたんですけれど､そのﾌｪｽが終わって､今年の春に自分たちのﾂｱｰをやって､どこもお客さんがいっぱい入って"待ってました!"みたいな感じでいてくれた｡それは嬉しいんですけど､すごいﾌﾟﾚｯｼｬｰにもなって｡でもそのﾌﾟﾚｯｼｬｰにも打ち勝てた自信かな｡そこで小細工なんかいらないっていう気持ちになったんですかね｡
松本誠治 (Dr):
素直っていう単語のほうがしっくりくると思うんです｡"これをやらなきゃな"という強制じゃなく､できることだけをやるっていうことでもなくて､自分たちの性格も含めて､なんでも自分でやれること､やりたいこと､興味があることを着実にできたとﾅﾁｭﾗﾙに思えるようになった､精神的な成長がいちばん大きいかなと思います｡
岡本伸明 (Syn,Cowbell,Cho):
それに､この4人のﾌｨｰﾘﾝｸﾞやﾊﾟｯｼｮﾝが本能的に近づいたんじゃないかというｲﾒｰｼﾞがあります｡
──確かに音の質感としても､前作の『Love&DISCO E.P.』あたりからより太くなっている印象があります｡
石毛:
そうですね､ﾀﾌになっていると思います｡たぶん今までは技術的にそういう音が出なかったこともあった｡今回は各個人の楽器の演奏ﾚﾍﾞﾙも上がったので､ひとつの曲になったというか……ﾀﾞﾒですかね?
──(笑)｡いやいや! 納得です｡それはやっぱりﾗｲｳﾞで鍛えられたこと?
石毛:
ﾂｱｰがいちばん大きかった｡ﾗｲｳﾞができることがまず嬉しいことだし､ｽﾃｰｼﾞに出てしまえばおﾊﾞｶなﾊﾟｰﾃｨ野郎なので､ﾜｯｼｮｰｲ! ってやって帰るだけで､それはどんなｼﾁｭｴｰｼｮﾝでも､たとえ海外でもその姿勢は変わらないと思います｡それに､すごい広いところでやることも増えたので､大勢の人と共有する音楽の力というのはすげえなあと｡でもそれをようやく実感できるようになったのが今年で､去年までは僕らがお客さんをｱｼﾞﾃｰﾄしなきゃいけないのに､逆にお客さんにｱｼﾞﾃｰﾄされていたみたいな感じだった｡だからそういう経験も作品に反映されて､今回がいちばんﾗｲｳﾞのｴﾈﾙｷﾞｰがちゃんと盤に入れられた気がします｡それが最終的にｱﾙﾊﾞﾑのﾃｰﾏにもなりましたね｡
──では､当初はそういう狙いでもなかった?
石毛:
最初はEMIから出すということも考えず､単純にｷｬﾘｱとして次のｱﾙﾊﾞﾑを作るなら､と考えていただけでした｡僕､曲作るぐらいしか趣味がないので……｡それに､僕としてはすごいｲﾝﾃﾞｨ･ﾎﾟｯﾌﾟ･ｱﾙﾊﾞﾑを作ろうと勝手に思っていたんです｡TILLY AND THE WALLとかBLACK KIDSのような｡でもそのｲﾝﾃﾞｨっぽいことをやることは､僕らにとっては幅を広げることになるんですよ｡今回は､いきなり間口を広げてしまうよりも､僕らのいちばん濃度の濃いところをﾎﾞﾝと出したほうが世間的にもわかってもらえる気がして､途中から､これ違うなと(笑)､ﾛｯｸしようぜ!と思って｡DEF LEPPARDも言ってましたよね､｢ﾚｯﾂ･ｹﾞｯﾄ･ﾛｯｸ!｣と(一同笑)｡
──ﾃﾞﾋﾞｭｰのころから､the telephonesの楽曲って1曲に込められた音の情報力や密度って尋常じゃなかったと思うんです｡そこから､今回の曲はぐっと的が絞れてきているような気がします｡
石毛:
昔は曲を作る段階から､このﾊﾞﾝﾄﾞのこういう部分を使おうとかいろいろ考えた結果､ああいう曲になっていたんです｡けれど今はそういうことをやるのがすごくﾀﾞｻく感じちゃっていて｡僕の場合､それをやっていくとどんどんｴﾚｸﾄﾛに寄っていく傾向にあるんですね｡今は､ﾛｯｸって言ってもｴﾚｸﾄﾛが当たり前で､新しいﾊﾞﾝﾄﾞだとPASSION PITとかEMPIRE OF THE SUNとか､MGMTの系譜にある超ﾄﾞﾘｰﾐｰでｻｲｹﾃﾞﾘｯｸな感じがﾛｯｸのｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞになっているじゃないですか｡僕もそういう音楽が好きですごくやりたいなと思うんですけど､まずそんなに機材がねｰよって(一同笑)｡それもあるし､今の､ｸｰﾙにやればやるほど､澄ましてればかっこいいっていう風潮が嫌いなんです｡僕は､ｴﾓｰｼｮﾝがあればあるほどﾛｯｸっていいなと思うので､より生の方向にいったんだと思いますね｡ｼﾝｾが主体のそういうﾊﾞﾝﾄﾞってあんまりﾗｲｳﾞがかっこよくないｲﾒｰｼﾞもあるし､岡本の動きが縛られるのもいやだし｡今､the telephonesでやるなら､それに対するｶｳﾝﾀｰとして､すごくｼﾝﾌﾟﾙなﾛｯｸで､どれだけ俺らのｵﾙﾀﾅとかﾆｭｰｳｪｲｳﾞな感じを出せるのかと｡それもあって､今回のｱﾙﾊﾞﾑはいちばん曲が良くなったんじゃないかなと思います｡
──ﾀﾞﾝｽ･ﾐｭｰｼﾞｯｸの良いところも確認しつつ､かっこよすぎるのはｱｳﾄだと｡
石毛:
今回のｱﾙﾊﾞﾑはPRIMAL SCREAMをやろうとしたところもあるんです｡『SCREAMADELICA 』の後から､『XTRMNTR』までの音｡ｴﾚｸﾄﾛの方向というよりは､その時代のﾏﾝﾁｪｽﾀｰの音に近いことをやろうとしましたね｡HAPPY MONDAYSみたいな生音のｸﾞﾙｰｳﾞを出したくて､結果的にそうはならなくて､どちらかというとｱﾒﾘｶに寄ってしまったという気はするんですけど､それはそれで良かった｡日本人独自のいいとこどりの感じが出ていて､すごいおもしろいなと思うんです｡
──今のthe telephonesのなかでは､そんなふうに石毛さんがある程度ｱｲﾃﾞｨｱを持ってきて､それをﾊﾞﾝﾄﾞでﾌﾟﾚｲしてみて作るという曲作りのｽﾀｲﾙがいちばんしっくりきているんですか?
長島涼平 (B,Cho):
たぶんそういうやり方が当たり前になってきているんです｡
石毛:
それは僕がｼﾞｬｲｱﾝだということもあるんですけど(笑)｡こういう曲があったら良さそうと頭のなかで作ってしまうので､逆にﾘﾌだけあってそこから組み立てていくというのは難しいかもしれないですね｡
──そうしたﾌﾟﾛｾｽながらも､『DANCE FLOOR MONSTERS』には一丸となった豪快なﾊﾞﾝﾄﾞ感が出ているというのがおもしろいですよね｡
石毛:
4人が4人､ようやくthe telephonesというのを理解してくれたのかなと｡気持ち的なところが大きいんじゃないですかね｡どうですか?
松本:
そういうところはあるんじゃないかと思います｡ﾒﾝﾊﾞｰそれぞれのﾂﾎﾞを考えて石毛も曲を持ってきていると思うので､そこから僕らが読み取るのが基本で､その呼吸が合ってきているんじゃないかなという気がします｡
石毛:
単純に､僕ら4人仲がいいので､その仲の良さが音にも出てきたのかなって(一同笑)｡人間先行だったので｡ようやく音でも仲良くなれたというのはあるかもしれないですね｡
■Present!!
the telephonesのQUOｶｰﾄﾞ(500円分)を抽選で3名様にﾌﾟﾚｾﾞﾝﾄします｡ご希望の方は下記のﾘﾝｸから ･住所 ･お名前 ･年齢 ･電話番号･この記事やNew Audiogram全体についての感想を記入の上､ﾒｰﾙをお送りください｡
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