前作から1年4か月ぶりのｱﾙﾊﾞﾑ『6』を完成させたSOIL&"PIMP"SESSIONS｡今作は､ﾗｲｳﾞ･ﾊﾞﾝﾄﾞとして忙しく活動する中から生まれた作品であり､その経験や実感が隅々まで行き渡ったｱﾙﾊﾞﾑといえるだろう｡椎名林檎､Jamie Cullumといったｼﾝｶﾞｰをはじめ､さまざまなｹﾞｽﾄを迎えたこの実験作について､ﾀﾌﾞｿﾞﾝﾋﾞとみどりんに聞いた｡
Interview & Text : Yu Onoda
Photo : Ryo Nakajima (SyncThings)
■SOIL&"PIMP"SESSIONS ｲﾝﾀｳﾞｭｰ
──1年4か月ぶりの新作ｱﾙﾊﾞﾑ『6』が完成したわけですが､この期間は振り返ってみていかがですか?
ﾀﾌﾞｿﾞﾝﾋﾞ :
どうして前作から時間が空いたかと言えば､それだけ､このｱﾙﾊﾞﾑに賭けていたし､ﾂｱｰの合間に綿密に録っていたんですね｡しかも､録ったものに納得がいかなくて録り直したり､そうこうしているうちに1年4か月が経ってしまったんです｡
みどりん :
最後まで曲順を詰めたり､妥協もいっさいなく､いいものが出来たっていう自負もありますし､達成感もありますね｡
──ｴﾝｼﾞﾆｱを7番目のﾒﾝﾊﾞｰと考えるくらい､音の鳴りを重視しているｿｲﾙですが､今回のｴﾝｼﾞﾆｱに関しては?
みどりん :
前作ではﾗｲｳﾞ感をうまくﾊﾟｯｹｰｼﾞﾝｸﾞするため､日下(貴世志)さんにお願いしていたｴﾝｼﾞﾆｱを､今回はこれまでやっていただいていた池田(新治郎)さんにお願いしたんです｡ｴﾝｼﾞﾆｱさん自身もいろんなﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞを経て､僕らは僕らで成長して､その経験をもとにﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞを進めていくおもしろさがあったし､前々作(『PIMPOINT』)とは､まったく違った鳴りになっていると思うんですよ｡
ﾀﾌﾞｿﾞﾝﾋﾞ :
今のｸﾗﾌﾞ･ｼﾞｬｽﾞのｻｳﾝﾄﾞって､俺からするとどれも同じに聴こえるんですよ｡だから､そういうものとは違って､音を加工する以前にその音をどう録るか｡その録り音勝負というか､そういう録り方がいちばん気持ちいい聴こえかただと思っているので｡
──そして､今回のｱﾙﾊﾞﾑは初めてﾊﾞﾝﾄﾞの外部からｳﾞｫｰｶﾘｽﾄをﾌｨｰﾁｬｰした作品で､椎名林檎さんと英国の新世代ｼﾞｬｽﾞ･ｼﾝｶﾞｰ､Jamie Cullumが2曲で歌っていますよね｡
ﾀﾌﾞｿﾞﾝﾋﾞ :
そうですね｡僕らはｲﾝｽﾄにこだわっていたわけでも､ｲﾝｽﾄをやり尽くしたわけでもなく､ﾃﾞﾋﾞｭｰしてから6年の経験と出会いのなかで､椎名林檎さんとJamie Cullumに会って､今回､自然な流れで｢次はｳﾞｫｰｶﾙものはどう?｣っていう話になったんです｡｢MY FOOLISH HEART｣はｲﾝｽﾄと林檎さんをﾌｨｰﾁｬｰしたｳﾞｧｰｼﾞｮﾝの両方を収録しているんですけど､この曲は(ﾋﾟｱﾉ､ｷｰﾎﾞｰﾄﾞの)丈青が何年か前にｲﾝｽﾄ･ｳﾞｧｰｼﾞｮﾝを作ってきて､今回収録を決めた段階で｢そういえば､この曲､歌を入れたかったんだよ｣って話になったんですけど､僕らが最初にﾌｨｰﾁｬｰするｳﾞｫｰｶﾘｽﾄは林檎さんと決めていたので､彼女に歌ってもらったんですけど､ｲﾝｽﾄ･ｳﾞｧｰｼﾞｮﾝの出来もすばらしかったので､両方入れることによって､お互いの良さが引き立つんじゃないかと思ったんです｡
──(ｻｯｸｽ奏者)Oliver Nelson作曲でMark Murphyのｳﾞｫｰｶﾙ･ｳﾞｧｰｼﾞｮﾝがおなじみの｢STOLEN MOMENTS｣でJamie Cullumが歌うことになったのは?
みどりん :
もともと､Jamieが僕らの音楽を好きでいてくれてるっていう話を聞いていて､ある時､DJのGilles PetersonがｲｷﾞﾘｽBBC放送の企画ﾗｲｳﾞで､ぼくらとJamieを引き合わせてくれたんですね｡で､その後､日本でも会ったり､時間をかけて進行を深めていったんですけど､その日本で一緒にやったのが｢STOLEN MOMENTS｣だったんです｡
──1曲目の｢SEVEN｣では世界的なﾀｰﾝﾃｰﾌﾞﾘｽﾄ､DJKENTAROさんがｻｳﾝﾄﾞ･ｺﾗｰｼﾞｭで参加していますね｡
みどりん :
僕が彼とお会いしたのは､僕がやってるﾋﾟｱﾉ･ﾄﾘｵ､J.A.Mのｼﾝｶﾞﾎﾟｰﾙでやったﾗｲｳﾞで､彼もその時の出演者だったんですけど､最後に一緒にｾｯｼｮﾝをやったり､あとは"nbsa+×÷"っていうｲｳﾞｪﾝﾄでも一緒になったり､顔を合わせる機会が何度もあって｡で､｢SEVEN｣では道に関する詩があって､それは(ｱｼﾞﾃｰﾀｰの)社長が朗読しているんですけど､そのﾊﾞｯｸはKENTAROくんにやってもらいたいっていう提案が元さん(ｻｯｸｽ奏者の元春)からあって､お願いすることにしたんです｡それで､"道"からどんどんいろんなものが生まれてくるﾆｭｱﾝｽをｽｸﾗｯﾁで表してもらいました｡
──それから3曲目の｢PAPA'S GOT A BRAND NEW PIGBAG｣は80年代のﾊﾟﾝｸ･ﾌｧﾝｸ･ﾊﾞﾝﾄﾞのｶｳﾞｧｰですが｡
ﾀﾌﾞｿﾞﾝﾋﾞ :
この曲を取り上げるｱｲﾃﾞｨｱはGillesから出たんですけど､偶然にも僕と元さんが参加したTHE LOWBROWSの曲がPIGBAGの同じ曲だったりして､この偶然はおもしろいから今やらなきゃって思ったんです｡下手うまなPIGBAGのｵﾘｼﾞﾅﾙ､そうとうにｶｯｺｲｲTHE LOWBROWSｳﾞｧｰｼﾞｮﾝと聴き比べていただければと思います｡
──それ以外にも短くて濃厚な｢DOUBLE TROUBLE｣やLee Morganを彷彿とさせるｼﾞｬｽﾞ･ﾛｯｸ｢POP KORN｣､ﾒﾛﾃﾞｨが秀逸な｢PARAISO｣､ﾃﾞｨｽｺ･ﾊﾟﾝｸな｢MIRROR BOY｣やﾌﾟﾛｸﾞﾚｯｼｳﾞ･ﾛｯｸに通ずる｢殺戮と平和｣など､収録曲はｳﾞｧﾘｴｰｼｮﾝが豊かで､ﾒﾝﾊﾞｰ6人の懐の広さや深さを意識させられる内容だと思いました｡
みどりん :
今回のｳﾞｧﾘｴｰｼｮﾝに関しては､みんなの｢今こんなの聴いてるぜ!｣っていう自分内ﾌﾞｰﾑが色濃く反映されているように思います｡
ﾀﾌﾞｿﾞﾝﾋﾞ :
あと､ﾃﾞﾋﾞｭｰからの6年で､海外に出て､世界中のいろんな音楽を吸収したり､ﾗｲｳﾞ経験を重ねた成果なんじゃないかなって｡そういう意味でﾊﾞﾝﾄﾞ内はかなりいい状態にあると思います｡
────ﾊﾞﾝﾄﾞ内の結束が固くなって､さらにそうした状態で作品のｸｵﾘﾃｨを上げていくとなると､ともすれば難解な方向に向かう可能性もあるわけですけど､今のｿｲﾙはそういうことになっていませんよね｡
ﾀﾌﾞｿﾞﾝﾋﾞ :
そうですね｡根本的な部分で､どうしてｿｲﾙがこういう音楽をやっているかと言えば､よくあるｼﾞｬｽﾞって､どんどん難しくなるじゃないですか｡でも､そんな長いｿﾛは聴きたくないし､ｵﾅﾆｰ音楽はｲﾔだから､そうじゃない格好いいｾｯｼｮﾝをしようってことで集まって始まってるんですよ｡だから､ｵｰﾃﾞｨｴﾝｽも楽しめて､僕らも楽しめるっていう､そういうｽﾀﾝｽにﾌﾞﾚはないと思ってますね｡
みどりん :
僕らはﾌﾟﾚｲﾔｰであると同時にいちﾘｽﾅｰでもあると思っていて､そのﾘｽﾅｰとしての耳は大事にしているので｡
──その一方で､今の日本の音楽ｼｰﾝは商業的に低迷している現状がありますよね｡
ﾀﾌﾞｿﾞﾝﾋﾞ :
いま日本の音楽は商業的な音楽とそうじゃない音楽に二極化してて､ﾘｽﾅｰも音楽を必要としている人と必要としてない人にはっきり分かれていると思うんですけど､ﾘｱﾙに音楽を求めている人たちの作品は世界で十分に通用すると思うし､現に国内で評価されていなくても､海外で評価されているｱｰﾃｨｽﾄはたくさんいますよね｡そういう意味で日本の文化は海外から注目されているし､国外から入ってきた音楽をﾐｯｸｽして新しいものを生み出すことができる日本の環境は恵まれていると思うんですね｡その点は誇りに持っていいと思うし､音楽を掘り下げて聴いているNew Audiogram読者が聴いているような音楽が普通に広がっていく世の中だったらいいなって｡だから､ｿｲﾙの意識としては､ｱﾝﾀﾞｰｸﾞﾗｳﾝﾄﾞ･ｼｰﾝから諦められているﾒｼﾞｬｰ･ｼｰﾝをいい音楽で崩して､切り込んでいきたい｡
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